人品即書品？此人字寫得比顏真卿都好

說起唐朝，就會想到“以胖為美”，胖可以說是盛唐的代名詞。

盡管當時沒有照相機，但從唐代遺留下來的繪畫、雕塑、陶俑以及各類藝術作品中的形象來看都是豐腴圓潤的，書法亦是如此。而在當時，最出名的就是寫得一手圓勁華美唐楷的徐浩。

徐浩作為盛唐有名的館閣書家，雖承家學，但不為家學所囿，將行書、隸書筆意融入其正書，其書風雍容遒雅又骨力雄厚，中唐楷書大都效仿他。

徐氏一族在書家輩出的唐代也是不可小覷的書法家族。其祖徐師道，以善草書而聞名；父徐嶠之，書藝精妙，有王獻之與歐陽詢風神；外公張庭珪，以隸名世。徐浩自幼受到父親及家族學術的培養，尤其在書法方面。

徐浩，字季海，越州人，出生于書法世家，學習條件優渥，15歲就已及第，但因年齡還小，只做了個魯山主簿。26歲時因作《喜雨賦》得到張說的喜愛，被推薦到集賢院。平時除負責行政事務外，還有負責為皇帝寫委派狀。

因徐浩的文學修養極高，書法又寫得精美，所以到了皇帝的偏愛，于是在這個職位上這一干就是20多年，成為集賢院中最為資深的學士，在他的學生之中，達官顯貴也相當的多，因而一時間他在朝野上下，家族內外都擁有極高的威望，名盛一時。

《李峴妻獨孤峻墓志》局部

只可惜徐浩晚年德行有虧，身為丞相卻收受賄賂，選拔人才的時候卻加入了個人私心。而古人又講究人品即書品，所以對作品也就瞧不上了。

那些即便取法于他的名家也不肯對外承認。如蔡襄、蘇軾等人，雖取法徐浩，但世人皆將其歸為學于顏真卿。即便在當時徐浩的成就高于顏真卿，卻也因此泯滅于歷史之中了。

為何說徐浩的成就在當時高于顏真卿呢？徐浩和顏真卿相差6歲，屬于同一時期的人物，而南宋后期的岳珂在《徐浩謝賜書帖贊》中亦云：“本朝觀浩之書，又皆以為絕倫�！辈⒎莾H僅岳珂本人認為徐浩書法很好，而是滿朝士人“皆以為絕倫”。

那么，在當時徐浩楷書的影響能遍及朝野的原因何在呢？看了徐浩早期的作品，我們可以略曉一二。

《李峴妻獨孤峻墓志》局部

圓勁華美的唐楷《不空和尚碑》

徐浩書法的沉著勁健、氣韻清逸，既適合了盛、中唐所追求的豐麗圓厚的審美祈尚，又上承初唐“崇王”之風尚。這是徐浩書法在當時極受歡迎的重要原因之一，這也是徐浩最重要的書法成就。

徐浩在集賢殿期間，曾負責名帖的收訪和整理，這給他習書帶來了很大的方便，他可以見到一般人難得一見的精品，尤其是二王真跡。

但是也正因為徐浩的視野主要集中于此，加之在集賢殿和翰林院工作的性質很大程度講是為御用書家，皇帝的喜好必然是他的第一選擇。

故而，徐浩早期作品既吸取了王羲之韻致又除卻了初唐的瘦硬，這樣的書法風格適合當時既追求勁挺又求秀潤的風氣。

亦步亦趨模仿的早期代表作《陳尚仙墓志》

徐浩33歲時所書，有行書筆意。結體、用筆仍見生澀，與其后期作品相比，略顯瘦勁，有秀潤之氣，含初唐韻致。

整幅作品，秀雅可愛，結體疏朗沉著。徐浩該時期的書法，已能從整體氣韻和用筆結體等方面基本傳達二王氣象了。

總體而言，因徐浩書法根于家學，這也表明徐浩家法主要取法二王一脈，并且在二王系書法上下了很深的功夫。

逸韻綿遠的中期代表作《李峴妻獨孤峻墓志》

用筆沉著勁健，結體平正，與《陳尚仙墓志》比，此作更圓健厚重，既脫去初唐書法常有的瘦硬生澀，又逸韻潛藏。

用筆也已不再像前一時期那樣，對二王頂禮膜拜、亦步亦趨了。單從結體而言，甚至可以說，已沒有了二王的影子。

結字則已出現明顯的橫輕豎重的特點，顯得更加平正。用筆中，起筆和收筆極為強調提按，用筆果斷勁健。

似有凌人之盛氣的成熟期作品《不空和尚碑》

整體風格端莊雍美，字體骨肉相稱，雄厚且溫潤，雖有法度，但也不甚顯拘束，也一改較前中期的露鋒為藏鋒，且中鋒用筆，力透紙背，筆畫肉中裹筋，血肉豐滿。

點畫沉著厚重，結字穩健，略呈上緊下放之勢。整體以力勝，不求韻致，以肥為美，端莊茂密，于有意無意間傳達出遒勁和洞達，真可謂人書俱老。

《嵩陽觀記》

起筆的圓筆多、方筆少，以篆書用筆來寫隸書并取法漢碑。筆畫勁健而不失飄逸。厚實、飽滿，又參以輕靈的筆畫來調節，靜中有動。

中宮收緊，長橫、長撇、長捺、豎彎鉤、斜鉤伸展出去，在一個范圍之內伸展，收放自如，舒展而不失沉穩。但是受楷法用筆的影響，轉折稍硬，挑提欠含蓄。

《朱巨川告身》傳

鮮于樞跋稱，確為徐浩真跡，也有人認為是唐時詔告書手所為，但確為唐人書跡，似無異議。此書端莊規矩，一筆一劃的承接連續，寫得從容不迫，雍容大方。讓人一見，一派正式規規矩矩，作為公權的象征是非常恰當的。

另一方面，字的結體卻不是平板而無變化，如等字下方的“寺”、早字的“十” 都擺出斜偏的位置，在書法上穩定、險絕的相互關系，可從這個小例子看出來。

徐浩的書風一改唐代早期崇尚瘦硬之路，以圓肥為美，盡管看起來有一點笨拙的感覺，卻也不失韻味。